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Chinese Literature - Poetry - Ancient Poetry

Early poetry

The Book of Songs (Shi Jing) was the first major collection of Chinese poems.

A second early and influential poetic anthology was the Chuci (楚辭 Songs of Chu), made up primarily of poems ascribed to the semi-legendary Qu Yuan (ca. 340-278 B.C.) and his follower Song Yu (fourth century B.C.). The songs in this collection are more lyrical and romantic and represent a different tradition from the earlier Classic of Poetry (Shi Jing).

Classical poetry
During the Han dynasty (206 B.C.-A.D. 220), the Chu lyrics evolved into the fu (賦), a poem usually in rhymed verse except for introductory and concluding passages that are in prose, often in the form of questions and answers.

From the Han dynasty onwards, a process similar to the origins of the Shi Jing produced the yue fu poems. Again, these were song lyrics, including original folk songs, court imitations and versions by known poets (the best known of the latter being those of Li Bai).

From the second century AD, the yue fu began to develop into shi or classical poetry- the form which was to dominate Chinese poetry until the modern era. These poems have five or seven character lines, with a caesura before the last three characters of each line. They are divided into the original gushi (old poems) and jintishi, a stricter form developed in the Tang dynasty with rules governing tone patterns and the structure of the content. The greatest writers of gushi and jintishi are often held to be Li Bai and Du Fu respectively.

Towards the end of the Tang dynasty, the ci lyric became more popular. Most closely associated with the Song dynasty, ci most often expressed feelings of desire, often in an adopted persona, but the greatest exponents of the form (such as Li Houzhu and Su Shi) used it to address a wide range of topics.

As the ci gradually became more literary and artificial after Song times, the san qu, a freer form, based on new popular songs, developed. The use of san qu songs in drama marked an important step in the development of vernacular literature.

Ci lyric emerged during the Tang Dynasty in response to the popularity of foreign musical tunes imported from Inner Asia. Already the outer shape of the ci lyric is clearly different to the shi lyric: the verses have different length. The early ci writers of the 9th century wanted to meet the needs of singing girls in the entertainment quarters in the lower Yangtse area. The most famous ci poets of Tang Dynasty are Wen Tingyun 溫庭筠 (d. 870) and the last king of Southern Tang, Li Yu (d. 978; see example of a Li Yu ci). The great time of ci lyric was the Song Dynasty. Under the the influence of the great writer Su Shi, the ci poem began to free itself from its musical background and became primarily a literary creation. The poet does not know the underlying melody of the poem. During Song Dynasty, two different styles of ci poetry developed, the haofang 豪放 "heroic abandon", and the wanyue 婉約 "delicate restraint". Like shi poetry was still in use during the Song Dynasty (see an example of a Lu You shi), ci lyric again became very popular during the Qing Dynasty.

唐宋词三百首

唐宋词三百首（图文本）
出版社：上海古籍出版社
作者：盖国梁编选 赵昌平 曹明纲等注评
装帧：软精装
开本：32开
版次： 1999年9月第一版
国标编号： 7532526275

本书选唐宋名家各种流派杰作三百首，精华毕呈，编撰体例亦如本系列的图文本《唐诗三百首》，有注释，有点评，有插图。注释疏通词义，求其简要，留给读者以体味赏会的余地；点评提要钩玄，帮助读者掌握主体和对象的美学内涵；插图则以视觉形象与词境互映诱导读者的通感。文图并备，可谓“二美具”；释、评、图加上词的本文，可谓“四难并”。

请读片断：

望海潮 柳永

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
三吴：指今江苏南部与浙江北部。都会：大都市。
钱塘：今杭州
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
参差： 永恒楼阁高低不齐。
云树绕沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。
云树：指树木远望似云。
天堑：天然的险阻。此指钱塘江。
市列殊玑，户盈罗绮，竞豪奢。
珠玑：珍宝。罗绮：泛指丝绸。

重湖叠献清嘉。有三秋桂子，转正 里荷花。
重湖：西湖分里湖外湖。故云。叠献：层叠的山峦。
三秋：农历九月。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
羌管：笛子。菱歌：采菱女子所唱的歌。
采莲：采莲姑娘。
千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。
高牙：古将军旗竿用象雅装饰。此指大官高杨的仪仗旗帜。
烟霞：山水美景。
异日图将好景，归去凤池夸 。
异日：他日。
凤池：凤凰池，此代指朝迁。

点评：
词犹如一篇短赋，从各个方面描绘了杭州的繁荣昌与西湖的佳丽秀美，是咏城市中空前绝后的名作。词人人抓住了杭州形胜，用略带的语句杂以白描手法。排比罗列，首尾呼应，交叉多变，使人如身临目见。“烟柳画桥”数句，写尽城市的 繁华；“重湖”数句，高度概括了西湖迷人的景物，都居为后人夸赞杭州的习用语。而全司 画面的点染，笔法的灵变，音律的谐美上，也都达到了艺术的巅峰，为历代选家赞不绝口。

相关：
孙何帅钱塘，柳者卿作《望海潮》词赠之云：“东南形胜”云云。此词流播，金主亮闻歌，欣然有慕于“三秋桂子，十里荷花”，遂起投鞭渡江之志。近时谢处厚诗云：“谁把杭州曲子讴？荷花十里桂三秋。那知卉木无情物，牵动长江万里愁。”余谓此词虽牵动长江之愁，然府为金主送死之发,未足恨也。至于荷艳桂香，妆点湖山之清丽，使士夫流连于歌舞嬉游之乐，遂忘中原，是则深可恨耳！《鹤林玉露》

目录：

卷一唐五代词
李白：菩萨蛮（平林漠漠烟如织）    忆秦娥（萧声咽）
张志和：渔歌子（西塞山前白鹭飞）
戴叔伦：调笑令（边草）
王建：调笑令（团扇）
刘禹锡：竹枝词（山桃红花满上头）    潇湘神（斑竹枝）
白居易：忆江南（江南好）    忆江南山（江南忆）    长相思（汴水流）
皇甫松：梦江南（兰烬落）    采莲子（菡萏香连十顷陂）    采莲子（船动湖光滟滟秋）
温庭筠：望江南（千万恨）    望江南（梳洗罢）    菩萨蛮（小山重叠金明灭）    菩萨蛮（水精市里颇黎枕）    菩萨蛮（王楼明月长相忆）    更漏子（柳丝长）    更漏子（玉炉香）
韦庄：菩萨蛮（红楼别夜堪惆怅）    菩萨蛮（人人尽说江南好）    菩萨蛮（劝君今夜须沉醉）    女冠子（四月十七〕    女冠子（昨夜夜半）    菏叶杯（记得那年花下）    思帝乡（春日游）
薛昭蕴：浣溪沙（红蓼渡头秋正雨）

卷二 唐五代词
牛峤：江城子（鸩鹞飞起郡城东）
牛希济：生查子（春山烟欲收）    生查子（新月曲如眉）
李殉：巫山一段云（古庙依青嶂）    南乡子（乘彩舫）
毛文锡：临江仙（暮蝉声尽落斜阳）
顾重：诉衷情（永夜抛人何处去）
鹿虔房：临江仙（金锁重门荒苑静）
欧阳炯：南乡子（画舸停挠）    南乡子（岸远沙平）    南乡子（路人南中）
孙光宪：浣溪沙（寥岸风多橘抽香）
冯延巳：谒金门（风乍起）    鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）    鹊踏枝（几日行云何处去）    清平乐（雨晴烟晚）    长命女（春日宴）
李颢：浣溪沙（手卷珠帘上玉钩）    浣溪沙（菡萏香销翠叶残）
李煌：虞美人（春花秋月何时了）    相见欢（林花谢了春红）    相见欢（无言独上西楼）    浪淘沙（市外雨潺潺）    清乎乐（别来春半）    捣练子令（深院静）    破阵子（四十年来家国）
徐昌图：临江仙（饮散离亭西去）
敦煌曲子词：菩萨蛮（枕前发尽千股愿）    鹊踏枝（叵耐灵鹊多谩语）    浣溪沙（五两竿头风欲平）    望江南（大上月）

卷三 北宋词
王禹称：点绛唇（雨恨云愁）
潘阆：酒泉子（长忆钱塘）    酒泉子（长忆西湖）    酒泉子（长忆孤山）    酒泉子（长忆西山）    酒泉子（长忆观潮）
寇准：踏莎行（春色将阑）
林通：长相思（吴山青）
范仲淹：苏幕遮（碧云大）    渔家傲（塞下秋来风景异）
柳永：雨霖铃（寒蝉凄切）    凤栖梧（仁倚危楼风细细）    定风波(自春来）    夜半乐（冻云黯淡天气）    望海潮（东南形胜）    玉蝴蝶（望处雨收云断）    八声甘州（对潇潇暮雨洒江大）    安公子（远岸收残雨）    倾杯（骛落霜洲）    鹤冲天（黄金榜上）
张先：天仙子（水调数声持酒听）    千秋岁（数声鹞鸠）    木兰花（龙头舴艋吴儿竞）    青门引（乍暖还轻冷）
晏殊：浣溪沙（一曲新词酒一杯）   浣溪沙（一向年光有限身）    清平乐（红笺小字）    踏莎行（小径红稀）    蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）    破阵子（燕子来时新社）    玉楼春（绿杨芳草长亭路）
张弁：离亭燕（一带江山如画）
宋祁：玉楼春（东城渐觉风光好）

卷四 北宋词
叶清臣：贺圣朝（满斟绿醋留君住）
欧阳修：采桑子（轻舟短掉西湖好）    采桑子（群芳过后西湖好）    踏莎行（候馆梅残）    生查子（去年元夜时）    蝶恋花（庭院深深深几许）    渔家傲（花底忽闻敲两桨）    渔家傲（近日门前溪水涨）    浪淘沙（把酒祝东风）
司马光：西江月（宝髻松松挽就）
韩缜：凤萧吟（锁离愁）
王安石：桂枝香（登临送目）    渔家傲（平岸小桥千峰抱）
王观：卜算子（水是眼波横）
晏几道：临江仙（梦后楼台高锁）    蝶恋花（醉别西楼醒不记）    鹤鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）    鹤鸽天（小令尊前见玉萧）
张舜民：卖花声（木叶下君山）
苏轼：水龙吟（似花还似非花）    水调歌头（明月几时有）    念奴娇（大江东去）    西江月（世事一场大梦）    西江月（照野弥弥浅浪）    临江仙（夜饮东坡醒复醉）    定风波（莫听穿林打叶声）    卜算子（缺月挂疏桐）    洞仙歌（冰肌玉骨）    江城子（老夫聊发少年狂）    江城子（十年生死两茫茫）    蝶恋花（花褪残红青杏小）    永遇乐（明月如霜）    浣溪沙（山下兰芽短浸溪）    浣溪沙（籁籁衣巾落枣花）

卷五 北宋词
李之仪：卜算子（我住长江头）
黄裳：减字木兰花（红旗高举）
王墩：眼儿媚（杨柳丝丝弄轻柔）
黄庭坚：念奴娇（断虹弄雨）    水调歌头（瑶草一何碧）    清平乐（春归何处）    鹧鸪天（黄菊枝头生晓寒）
晁端礼：浣溪沙（清涧风光雨后大）
李元膺：洞仙歌（雪云散尽）
朱服：渔家傲（小雨纤纤风细细）
时彦：青门饮（胡马嘶风）
秦观：望海潮（梅英疏淡）    八六子（倚危亭）    满庭芳（山抹微云）    鹊桥仙（纤云弄巧）    千秋岁（水边沙外）    踏莎行（雾失楼台）    浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）    行香子（树绕村庄）
贺铸：半死桐（重过阎门万事非）    杵声齐（砧面莹）    芳心苦（杨柳回塘）    横塘路（凌波不过横塘路）    六州歌头（少年侠气）    石州引（薄雨初寒）
僧仲殊：南柯子（十里青山远）
晁补之：摸鱼儿（买陂塘）    盐角儿（开时似雪）
张耒：秋蕊香（帘幕疏疏风透）

卷六 北宋词
周邦彦：瑞龙吟（章台路）    满庭芳（风老莺雏）    苏幕遮（燎沉香）    烷溪沙（翠葆参差竹径成）    少年游（并刀如水）    夜游宫（叶下斜阳照水）    解语花（风销焰蜡）    六丑（正单衣试酒）    兰陵王（柳阴直）    西河（佳丽地）    蝶恋花（且皎惊乌栖不定）    王楼春（桃溪不作从容住）
谢逸：千秋岁（楝花飘砌）
毛滂：惜分飞（泪湿阑于花着露）
叶梦得：水调歌头（秋色渐将晚）    点绎唇（缥缈危亭）
汪藻：点绛唇（新月娟娟）
曹组：青玉案（碧山锦树明秋弄）
万俟咏：三台（见梨花初带夜月）
朱敦儒：水龙吟（放船千里凌波去）    好事近（摇首出红尘）    相见欢（金陵城上西楼）
周紫芝：鹤鸽天（一点残红欲尽时）
赵佶：燕山亭（裁剪冰销）
李清照：渔家傲（天接云涛连晓雾）    如梦令（常记溪亭日暮）    如梦令（昨夜雨疏风骤）    凤凰台上亿吹萧（香冷金猊）    一剪梅（红藕香残玉簟秋）    蝶恋花（暖雨晴风初破冻）    醉花阴（薄雾浓云愁永昼）    武陵春（风住尘香花已尽）    声声慢（寻寻觅觅）   点绛唇（蹴罢秋节）

卷七 南宋词
吕本中：采桑子（恨君不似江楼月）
向于谭：忆秦娥（芳菲歇）
蔡伸：长相思（村姑儿）    苍梧谣（天）
李重元：亿王孙（萋萋芳草忆王孙）
陈与义：临江仙（忆昔午桥桥上饮）
张元或：贺新郎（曳杖危楼去）    贺新郎（梦绕神州路）
杨无咎：柳梢青（茅舍疏篱）
曹勋：饮马歌（边头春未到）
岳飞：满江红（怒发冲冠）
韩元吉：霜天晓角（倚天绝壁）
朱淑真：眼儿媚（迟迟春日弄轻柔）    渴金门（春已半）    蝶恋花（楼外垂杨千万缕）
张抢：踏莎行（秋入云山）
袁去华：瑞鹤仙（郊原初遇雨）
陆游：钗头风（红酥手）    秋波媚（秋到边城角声哀）    卜算子（驿外断桥边）    夜游宫（雪晓清茄乱起）
史达祖：双双燕（过春社了）    绮罗香（做冷欺花）
卢祖皋：宴清都（春讯飞琼管）
黄机：霜天晓角（寒江夜宿）
严仁：玉楼春（春风只在园西畔）
刘克庄：沁园春（一卷阴符）    贺新郎（北望神州路）    贺新郎（湛湛长空黑）    一剪梅（束缦宵行十里强）    玉楼春（年年跃马长安市）    卜算子（片片蝶衣轻）    清平乐（风高浪快）
黄孝迈：湘春夜月（近清明）
黄公绍：青玉案（年年社日停针线）
陈东甫：长相思（花深深）
方岳：水调歌头（秋雨一何碧）

卷八 南宋词
严蕊：卜算子（不是爱风尘）

卷九 南宋词
姜夔：点绛唇（燕雁无心）
俞国宝：风入松（一春长费买花钱）

卷十 南宋词
吴文英：浣溪沙（门隔花深梦旧游）    风入松（听风听雨过清明）    莺啼序（残寒正欺病酒）    八声甘州（渺空烟四远）    唐多令（何处合成愁）
潘方：南乡子（生怕倚阑干）
文及翁：贺新郎（一勺西湖水）
李好古：谒金门（花过雨）
刘辰翁：西江月（天上低昂似旧）    柳梢青（铁马蒙毡）    兰陵王（送春去）    永遇乐（壁月初晴）
周密：曲游春（禁苑东风外）    闻鹊喜（天水碧）    一萼红（步深幽）
王清惠：满江红（太液芙蓉）
邓剡：念奴娇（水天空阔）
文天祥：酹江月（乾坤能大）
王沂孙：眉妩（渐新痕悬柳）    齐天乐（一襟余恨宫魂断）    高阳台（残雪庭阴）
蒋捷：梅花引旧鸥问我泊孤舟）    一剪梅（一片春愁待酒浇）    虞美人（少年听雨歌楼上）
张炎：高阳台（接叶巢莺）    甘州（记玉关踏雪事清游）    清平乐（采芳人杏）

词人谱

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